清江引·咏所见
清江引·咏所见后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
清江引·咏所见。两汉。佚名。 后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
猜你喜欢
割肉犹堪遗细君，缁衣雅近石榴裙。篷窗静赏中秋月，书幌香霏午夜云。
卫国鱼轩归宋子，长安雁塔失刘蕡。井梧摇落凉风起，蓟北江南劳燕分。
感旧四首 其二。近代。方鹤斋。 割肉犹堪遗细君，缁衣雅近石榴裙。篷窗静赏中秋月，书幌香霏午夜云。卫国鱼轩归宋子，长安雁塔失刘蕡。井梧摇落凉风起，蓟北江南劳燕分。
瞥去门阑两换春，标规仍惬此来亲。能将官况为馀事，别有阳和到后尘。
衮衮何妨流水淡，纷纷谁数白头新。拟论一报归恩地，愧我犹为栾棘人。
赠吴伯玉二首 其二。宋代。刘弇。 瞥去门阑两换春，标规仍惬此来亲。能将官况为馀事，别有阳和到后尘。衮衮何妨流水淡，纷纷谁数白头新。拟论一报归恩地，愧我犹为栾棘人。
东风政摇荡，百鸟争春鸣。
长亭杨柳弱，广陌芳草平。
游子动行色，辛勤奔皇京。
利名悲末路，合散笑浮生。
望望陟前陂，陨涕空含情。
勉哉振长策，扶摇云翼轻。
次韵雍节夫留别。宋代。李若水。 东风政摇荡，百鸟争春鸣。长亭杨柳弱，广陌芳草平。游子动行色，辛勤奔皇京。利名悲末路，合散笑浮生。望望陟前陂，陨涕空含情。勉哉振长策，扶摇云翼轻。
江海十年几战酣，劫灰飞尽到耕蚕。乱翻文物想犹在，彫弊徵科恐未堪。
眼底兴亡即今古，胸中形胜欠东南。因君渐有扁舟兴，伫待清风洗瘴岚。
送人官浙西。元代。刘因。 江海十年几战酣，劫灰飞尽到耕蚕。乱翻文物想犹在，彫弊徵科恐未堪。眼底兴亡即今古，胸中形胜欠东南。因君渐有扁舟兴，伫待清风洗瘴岚。
帝力无私万国通，尚思寒谷待春风。欲将和气均天下，都在熙熙造化中。
艮岳百咏 敷春门。唐代。李质。 帝力无私万国通，尚思寒谷待春风。欲将和气均天下，都在熙熙造化中。
越客上荆舠，秋风忆把螯。
故烦分巨跪，持用佐清糟。
饮量宽沧海，诗锋捷孟劳。
甘餐饱觞咏，余事付钧陶。
吴正仲谪官得故人寄蟹以诗谢之余次其韵。宋代。王安石。 越客上荆舠，秋风忆把螯。故烦分巨跪，持用佐清糟。饮量宽沧海，诗锋捷孟劳。甘餐饱觞咏，余事付钧陶。
净刹枕城隅，溪光清且虚。僧閒对驯鸽，客至数游鱼。
岩气浮川上，林香生雨馀。南云虽可望，长与沃洲疏。
怀宣城会胜院二首 其一。唐代。胡宿。 净刹枕城隅，溪光清且虚。僧閒对驯鸽，客至数游鱼。岩气浮川上，林香生雨馀。南云虽可望，长与沃洲疏。