二郎神
二郎神
闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试着春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？
重省别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。
重省别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。
二郎神。宋代。徐伸。闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试着春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？ 重省别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。
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喜鹊唧唧喳喳，徒自增加我的愁情。闷得弹走喜鹊，反而搅碎了一帘花影。我漫不经意地穿上春天的衣衫，却又想到那是她亲手缝制，那双又白又嫩的纤手让我时常思念。她曾点燃熏过的香炉，如今早已香尽灰冷。动不动就引起忧愁，却又不知怎样排遣。只怪近来多病，叹息本来就很瘦弱的我，如今双鬓又添白发，点点星星。怎能还敢去对镜自照。彷自使人伤心。
我又重新想起当日的情景，临别时的她的眼泪洒满衣襟，罗衣上至今恐怕还有泪痕。我能预料得到，她一定为我而伤情。终日慵困懒散，太阳高照也懒得起身。常向人推托，说是春酒太醉人而难醒，只怪鸿雁不能捎来书信，又怪门外车马匆匆而过，没有在门前停留。庭院里一派春日的芳景，她却把门户关得很紧。终日里倚遍栏杆，空自伫立伤情。只觉得白昼太长，庭院内外也太寂静冷清。
金猊（ní）：狮形的铜香炉。 潘鬓：晋人潘岳中年胡鬓发初白。此处喻衰老。 凝：凝结。 酲（chéng）：病酒。 雁足：雁足传书。见《汉书·苏武传》，将书信缚在大雁足上传递。
传说此词是为怀念一位不容于妻室而被逐的宠妾所写。上片写词人在宠妾被逐之后触景生情，睹物思人，因相思而多病憔悴的情形。下片设想对方也在为自己终日凝愁，空白伫望。此词最值得称道之处，是在表情达意上使用的层层翻入法。起句的“闷来弹鹊”本来就是由“喜鹊报喜”的传说翻出的，但弹鹊的结果不仅没有使愁端稍解，反而“又搅碎一帘花影”，平添了许多怅惘，这是由驱愁翻成了添愁。同样，“漫试春衫”，以及眼下烬冷的“金猊”（即熏炉），以致引出“动是愁端如何向”的感叹来。到“新来多病”几句，更是愁翻成病，病转添愁，把怀人的情绪写到了极致。
下片中，先写她“别时泪湿，罗衣犹凝”，本来已十分感人。到了“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”写别后情状，不再说泪，也没有用“愁”字，然而感情却更深沉了。“雁足不来，马蹄难驻”写有所待而待；“空伫立，尽日阑干倚遍”写无所待而待，由希望到绝望，绝望中又包含着希望，也是一步一步地翻深。这道词抒写缠绵而复杂的感情，采用此法既能照顾到情绪的微妙变化，又能把感情渐次推向高峰，因而极富感染力。
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