夜游宫·人去西楼雁杳
夜游宫·人去西楼雁杳人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
夜游宫·人去西楼雁杳。宋代。吴文英。 人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。雨外蛩声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
译文
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
注释
霜丝：指白发。
萧娘：女子泛称。
几：多么，感叹副词。
这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所怀念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见，叙别离而托之于梦境，虚处实写，颇有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”诗意，写人去雁杳，是从别后写起，然后再补写别时情景：男女二人伫立河桥，执手话别，依依难舍。下片写离别后叹衰老而寄相思，词调清苦。“云淡星疏”四句，结构上有倒装。“听啼乌”三字本来应在最后，但用者将其放在中间，不仅公是用韵的需要，而且可以加重埋怨、遗憾的语气，也使句法变化生动，词意曲折，增加了趣味性。全词中情景兼融，韵致清雅。陈洵《海绡说词》云：楚山梦境，长安京师，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。
吴文英
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
猜你喜欢
空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪生寒夜，乡园来旧心。
沧江孤棹迥，白阁一钟深。君子久忘我，此怀甘自沈。
暮冬书怀呈友人（一作喻凫诗）。唐代。方干。 空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪生寒夜，乡园来旧心。沧江孤棹迥，白阁一钟深。君子久忘我，此怀甘自沈。
扈从巡畿甸，官曹喜接联。屡颁丹凤诏，须属彩毫宣。
画障分云树，琴声泻涧泉。春行有佳兴，相伴共悠然。
贻程夏二中书。明代。杨士奇。 扈从巡畿甸，官曹喜接联。屡颁丹凤诏，须属彩毫宣。画障分云树，琴声泻涧泉。春行有佳兴，相伴共悠然。
鄧禹功曹器，马周令长才。
叨临万室郡，骤致五风灾。
大木行将拔，繁云暗不开。
自知蒙闇极，民吏窃相咍。
至郡累旬恶风。宋代。杨亿。 鄧禹功曹器，马周令长才。叨临万室郡，骤致五风灾。大木行将拔，繁云暗不开。自知蒙闇极，民吏窃相咍。
纷纷入醉梦，一语令渠醒。段子闭门居，云何犹醉经。
其醉盖非醉，初无能解酲。问经何所说，明善故能诚。
醉经堂。宋代。吕本中。 纷纷入醉梦，一语令渠醒。段子闭门居，云何犹醉经。其醉盖非醉，初无能解酲。问经何所说，明善故能诚。
村居幽幽，面山临流。四时代谢，春而复秋。载耕载耨，于田于畴。
租税惟收，此外何求。
村居效陶体四首 其二。明代。曹义。 村居幽幽，面山临流。四时代谢，春而复秋。载耕载耨，于田于畴。租税惟收，此外何求。