冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。出自。五代。李煜。的。谢新恩·冉冉秋光留不住。 冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
这首词从重阳习俗写作者的秋愁。词的上片和下片浑然一体，确实不好明确分开。词的开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。作者在词里的景物描写很充分，从“红叶”满阶到“重阳”登高，既有“茱萸香坠”，也有“紫菊气飘”，时看“晚烟笼细雨”，时闻“新雁咽寒声”。这些景物描写，虽然也有些许欢乐热闹的，如重阳登高，佩茱萸以驱邪等，但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象，再加上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状，一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。
“愁恨”是悲秋的内容，但是在这首词里，它的表现更为自然婉致。李煜词多有以情见景的写法，但这首词他用的却是以景见情的方式。整首词大部分都是在写景，都是在营造氛围，只是到了最后才点明主旨。这种写法铺垫充分、自然流畅，如大浪远来，初见微澜，至岸方崩石裂云，有石破天惊之感，这种笔法在写景抒情时当为借鉴。但是在这首词中，李煜仍不免有以情见景之嫌，所以整词情调不明快，悲愁感伤的气氛稍浓。
李煜
李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
猜你喜欢
忆昔游子初辞家，柳未舒荣桃未华。一去天涯不知岁，江边又见寒梅花。
梅花半开复半落，行人东去海之角。空山落日云正愁，世路悠悠行未休。
见梅。明代。邱云霄。 忆昔游子初辞家，柳未舒荣桃未华。一去天涯不知岁，江边又见寒梅花。梅花半开复半落，行人东去海之角。空山落日云正愁，世路悠悠行未休。
黍作城南酒主人，盘餐虽少意慇勤。中年流落堪垂泪，荒里经过每借春。
久伏海乡诸念息，一逢朝士偶闻新。兴怀及此能无感，当念休嫌叹息频。
元巳见过。明代。杨循吉。 黍作城南酒主人，盘餐虽少意慇勤。中年流落堪垂泪，荒里经过每借春。久伏海乡诸念息，一逢朝士偶闻新。兴怀及此能无感，当念休嫌叹息频。
捲起黄紬被，何消道放衙。瓦盆常贮酒，雪水旋煎茶。
但得诗联稳，从教竹屋斜。助侬高兴处，索笑共梅花。
四用韵 其七。宋代。杨公远。 捲起黄紬被，何消道放衙。瓦盆常贮酒，雪水旋煎茶。但得诗联稳，从教竹屋斜。助侬高兴处，索笑共梅花。
桂魄蟾宫次第开，烟波江上共登台。樽中明月随风荡，水底青天照影来。
宜把浊醪浇块垒，要凭清气静尘埃。春宵一刻千金价，何况相逢尽俊才。
三月十五夜璧月澄澈清辉万里，与忠州文友罗天易江等饮江上楼船。近代。陈仁德。 桂魄蟾宫次第开，烟波江上共登台。樽中明月随风荡，水底青天照影来。宜把浊醪浇块垒，要凭清气静尘埃。春宵一刻千金价，何况相逢尽俊才。
飞蓬病叶声索索，暗壁孀娥梦中泣。虫声萤影伴寒雨，二十三丝夜弹苦。
千花翻红上凉叶，万宝吹香落金雪。佩萸戏马谁家郎，不管人间更漏长。
拟长吉十二月乐辞。宋代。周密。 飞蓬病叶声索索，暗壁孀娥梦中泣。虫声萤影伴寒雨，二十三丝夜弹苦。千花翻红上凉叶，万宝吹香落金雪。佩萸戏马谁家郎，不管人间更漏长。
艺苑宗盟四十年，暮途真契少林禅。云扶砥柱千秋壮，日揭灵光万古悬。
虎帐韬钤聊偃息，鸡林词笔竞流传。无论片诺登龙易，大雅堂深列管弦。
抵新安访汪司马伯玉八首 其六。明代。胡应麟。 艺苑宗盟四十年，暮途真契少林禅。云扶砥柱千秋壮，日揭灵光万古悬。虎帐韬钤聊偃息，鸡林词笔竞流传。无论片诺登龙易，大雅堂深列管弦。