苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。出自。唐代。戴叔伦。的。苏溪亭。 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“苏溪亭上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
戴叔伦
戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。
猜你喜欢
因传种法自东坡，潜喜春来活者多。不遣牛羊残物性，更资雨露养天和。
虬枝终拟栖仙鹤，云叶行看施女萝。纵与蒿莱暂同植，大夫封宠竟输他。
秋日山居八事 其四 种松。宋代。欧阳澈。 因传种法自东坡，潜喜春来活者多。不遣牛羊残物性，更资雨露养天和。虬枝终拟栖仙鹤，云叶行看施女萝。纵与蒿莱暂同植，大夫封宠竟输他。
凌风翠＊兴飘然。步跹跹。＊忘言。净洗明妆，不与世争妍。玉质金相清韵绝，端可拟、月中仙。天寒日暮水云边。忍相捐。意难传。回首珠宫，贝阙不胜寒。环佩珊珊香冉冉。谁敢与、＊婵娟。
江城子 水仙。元代。邵亨贞。 凌风翠＊兴飘然。步跹跹。＊忘言。净洗明妆，不与世争妍。玉质金相清韵绝，端可拟、月中仙。天寒日暮水云边。忍相捐。意难传。回首珠宫，贝阙不胜寒。环佩珊珊香冉冉。谁敢与、＊婵娟。
树萱堂戺间，丹葩何葳蕤。服之可忘忧，孰与忧患违。
发身事弓剑，乘障非边陲。上堂介眉寿，綵服烂光辉。
古称弗遑将，仁者亲不遗。兹卉有荣谢，爱日无少衰。
寿萱堂。明代。梁兰。 树萱堂戺间，丹葩何葳蕤。服之可忘忧，孰与忧患违。发身事弓剑，乘障非边陲。上堂介眉寿，綵服烂光辉。古称弗遑将，仁者亲不遗。兹卉有荣谢，爱日无少衰。
岁暮繁云结夕阴，长安客舍费黄金。烛窗明暗翻归梦，雪屋清寒著旅衾。
宝骑传呼三陌广，铜龙飘点九门深。万年寿酒无因上，阳藿空倾向日心。
南至之日辇下书事呈正卿子高二同年。唐代。胡宿。 岁暮繁云结夕阴，长安客舍费黄金。烛窗明暗翻归梦，雪屋清寒著旅衾。宝骑传呼三陌广，铜龙飘点九门深。万年寿酒无因上，阳藿空倾向日心。
仙衣襞积驾黄鹄，草木无光一笑开。
人间风日不可奈，故待成阴叶下来。
效王仲至少监咏姚花用其韵四首。宋代。黄庭坚。 仙衣襞积驾黄鹄，草木无光一笑开。人间风日不可奈，故待成阴叶下来。
归来展转到五更，起看北斗天未明。
秦人筑城备胡处，扰扰唯有牛羊声。
万里飞蓬映天过，风吹汉地衣裳破。
欲往城南望城北，三步回头五步坐。
胡笳十八拍十八首。宋代。王安石。 归来展转到五更，起看北斗天未明。秦人筑城备胡处，扰扰唯有牛羊声。万里飞蓬映天过，风吹汉地衣裳破。欲往城南望城北，三步回头五步坐。
青年铁砚亦曾磨，壮不如人可奈何。
松菊犹存陶令迳，烟云不碍邵公窝。
吟廊缓步看修行，醉石高眠枕绿莎。
一笠一蓑吾事足，江湖浩荡白鸥波。
故人见寄韵。宋代。吴龙翰。 青年铁砚亦曾磨，壮不如人可奈何。松菊犹存陶令迳，烟云不碍邵公窝。吟廊缓步看修行，醉石高眠枕绿莎。一笠一蓑吾事足，江湖浩荡白鸥波。