这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“苏溪亭上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
戴叔伦
戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。
猜你喜欢
薄妆小靥闲情素。抱著琵琶凝伫。慢捻复轻拢，切切如私语。转拨割朱弦，一段惊沙去。
万里嫁、乌孙公主。对易水、明妃不渡。泪粉行行，红颜片片，指下花落狂风雨。借问本师谁，敛拨当心住。
忆帝京（赠弹琵琶妓）。宋代。黄庭坚。 薄妆小靥闲情素。抱著琵琶凝伫。慢捻复轻拢，切切如私语。转拨割朱弦，一段惊沙去。万里嫁、乌孙公主。对易水、明妃不渡。泪粉行行，红颜片片，指下花落狂风雨。借问本师谁，敛拨当心住。
一夕悲风起夜台，兰苕秀质倏倾摧。九京己作骑鲸梦，半世空怜倚马才。
蒿里凄凉朝露积，钱塘寂寞暮潮回。悬知穷达皆由命，始信冯唐最可哀。
挽主事王洪。明代。杨荣。 一夕悲风起夜台，兰苕秀质倏倾摧。九京己作骑鲸梦，半世空怜倚马才。蒿里凄凉朝露积，钱塘寂寞暮潮回。悬知穷达皆由命，始信冯唐最可哀。
相逢各相慰，对酒复凄然。试订重来日，那堪更廿年。
我终耽寂寞，君且任飞骞。但使存吾道，行藏总在天。
戴亨融少参以听调北上过访慰别 其二。明代。安希范。 相逢各相慰，对酒复凄然。试订重来日，那堪更廿年。我终耽寂寞，君且任飞骞。但使存吾道，行藏总在天。
春风吹早，乍搓酥滴粉，清瘦难支。槛外梨云，分明缟夜同伊。
天然雪儿标格，看一笑压倒红儿，休怜薄命，妆罢朝天，淡扫蛾眉。
记清明坟草离离。有缟袂婵娟，泪溅花枝。色相全空，嫌他夕照烘时。
谁遣素心人去，相送处，流水东西。玄都观里，前度刘郎，霜鬓成丝。
十月桃 白桃花。近代。邓潜。 春风吹早，乍搓酥滴粉，清瘦难支。槛外梨云，分明缟夜同伊。天然雪儿标格，看一笑压倒红儿，休怜薄命，妆罢朝天，淡扫蛾眉。记清明坟草离离。有缟袂婵娟，泪溅花枝。色相全空，嫌他夕照烘时。谁遣素心人去，相送处，流水东西。玄都观里，前度刘郎，霜鬓成丝。
高郎八岁失其母，每一言之泪如雨。忽然有信自北来，知道慈亲在临汝。
艰难一别四十年，惊喜失声浑欲舞。水行有舟陆有车，襆被即行身欲羽。
遥想团栾再拜时，膝下抱持喧笑语。人生天地谁无母，此别真如隔今古。
焉知孝感动神明，万里言归复相睹。吴兴山水清且远，指日安舆还乐土。
我当理舟楫迎汝，买红缠酒刲肥羜。斑衣喜色映庭萱，白发从教老农圃。
送高郎仲德往汝州迎母。元代。赵孟頫。 高郎八岁失其母，每一言之泪如雨。忽然有信自北来，知道慈亲在临汝。艰难一别四十年，惊喜失声浑欲舞。水行有舟陆有车，襆被即行身欲羽。遥想团栾再拜时，膝下抱持喧笑语。人生天地谁无母，此别真如隔今古。焉知孝感动神明，万里言归复相睹。吴兴山水清且远，指日安舆还乐土。我当理舟楫迎汝，买红缠酒刲肥羜。斑衣喜色映庭萱，白发从教老农圃。