和王七玉门关听吹笛
和王七玉门关听吹笛胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。
借问落梅凡几曲，从风一夜满关山。
和王七玉门关听吹笛。唐代。高适。 胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。借问落梅凡几曲，从风一夜满关山。
和王七玉门关听吹笛 创作背景
高适曾多次到过边关，他两次出塞，去过辽阳，到过河西，对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的，当时他在哥舒翰幕府。根据岑仲勉《唐人行第录》所载，此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。
高适的诗有一种苍劲之感，充满了边塞情怀。这与他在边关生活过，心中充满保家卫国的思绪有关。但这首诗展示了他的另一种风格，与其他写边塞生活的诗不太相同。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出月光下的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
全诗开篇就呈现出一作边塞题材诗歌中少有的平和氛围，这主要是通过前两句的实景描写表现的。在笛声和月色中，边塞一片祥和，弥漫着一种柔和明朗的氛围。下面两句写的是虚景。在这里，诗人写到了”落梅“，即古代笛子曲《梅花落》。在茫茫的宁静夜色中，《梅花落》曲子借着风传满关山，构成一种深远的意境。
这首七言绝句，前两句实写，后两句虚写，写法独特，文字优美，意蕴无穷。虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。在诸多的唐代边塞诗歌中，此诗独树一帜，堪称佳作。
猜你喜欢
篱下菊斑斑，犹能傲岁寒。春风谁主宰，客梦自清安。
此老怜才乏，何人惜夜阑。管宁如可友，浮海竟谁叹。
和何得之岁暮见寄。元代。杜本。 篱下菊斑斑，犹能傲岁寒。春风谁主宰，客梦自清安。此老怜才乏，何人惜夜阑。管宁如可友，浮海竟谁叹。
物意通人事，阳生一脉天。
梅虽搀腊破，柳已得春先。
袜颂趋时献，台云取巧传。
所须惟饱耳，延颈看丰年。
辛丑长至。宋代。张炜。 物意通人事，阳生一脉天。梅虽搀腊破，柳已得春先。袜颂趋时献，台云取巧传。所须惟饱耳，延颈看丰年。
江鼍吹浪江水急，雷师鞭鼓旌旗湿。黑风驾雨霹雳鸣，怒龙拿空半天立。
须臾阴云空四垂，广寒殿冷风披披。玉觞燕罢王母归，红鸾簇扇香雾飞。
霁月谣。宋代。周紫芝。 江鼍吹浪江水急，雷师鞭鼓旌旗湿。黑风驾雨霹雳鸣，怒龙拿空半天立。须臾阴云空四垂，广寒殿冷风披披。玉觞燕罢王母归，红鸾簇扇香雾飞。
开轩何处野塘清，静见蒲鱼作队行。亦似养源知物理，始能游刃到民情。
虽非渺渺鉴湖阔，岂少亭亭秋月明。多谢松庭无外事，不教风浪此中生。
澄清轩。宋代。黄裳。 开轩何处野塘清，静见蒲鱼作队行。亦似养源知物理，始能游刃到民情。虽非渺渺鉴湖阔，岂少亭亭秋月明。多谢松庭无外事，不教风浪此中生。
尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。
鲁郡尧祠送吴五之琅琊。唐代。李白。 尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。
潮神千里若云雷，日月如期早暮来。景觅东楼天下少，帘帷长对海门开。
杭州八咏 其六 望海楼。宋代。赵抃。 潮神千里若云雷，日月如期早暮来。景觅东楼天下少，帘帷长对海门开。
移花种竹增幽寻，卷箔高窗邀远岑。
腰镰饷耕不觉老，鬓华雪领从渠侵。
和李伯时韵送行七首。宋代。曹勋。 移花种竹增幽寻，卷箔高窗邀远岑。腰镰饷耕不觉老，鬓华雪领从渠侵。