浣溪沙·倾国倾城恨有馀
浣溪沙·倾国倾城恨有馀倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
浣溪沙·倾国倾城恨有馀。唐代。薛昭蕴。 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语，始见于《汉书·外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政；“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷。“几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春霄宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡。“姑苏”，地名，即今之苏州，昔春秋时吴国的故都，此处概指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春霄宫；“雪肌肤”在此形容西施肤色之美，晶莹洁白如雪。词的上片通过人物的肖像动作描写，刻画其内心的矛盾与痛苦。越王勾践巧使美人计，利用西施达到了灭吴复仇的愿望，但就西施个人的幸福来说，她远离故土，向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠，却不能不是一出令人同情的千古悲剧。
下片转写吴、越。“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖”三句，是作者就眼前景色抒发感慨。当年吴王所占领的辽阔土地，空自日出日落，早已多次变易主人。越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓，遍地荒草，一片陈迹。兴衰成败都化作过去，只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面，年复一年地宣告着春去夏来。寥寥三句，写尽了胸中的苍凉和惆怅。
此词正如李冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。”（《栩庄漫记》）
猜你喜欢
销断琼楼与赤城，求浆只合问云英。呼来小字珠无价，听到新歌月有声。
细搦丰肌容瘦削，偶装憨态越聪明。寒宵称意熏炉畔，笑看双烟一气生。
赠秀卿 其一。清代。孙原湘。 销断琼楼与赤城，求浆只合问云英。呼来小字珠无价，听到新歌月有声。细搦丰肌容瘦削，偶装憨态越聪明。寒宵称意熏炉畔，笑看双烟一气生。
一鸟自北燕，飞来向西蜀。单栖剑门上，独舞岷山足。
昂藏多古貌，哀怨有新曲。群凤从之游，问之何所欲。
答言寒乡子，飘飖万馀里。不息恶木枝，不饮盗泉水。
常思稻粱遇，愿栖梧桐树。智者不我邀，愚夫余不顾。
所以成独立，耿耿岁云暮。日夕苦风霜，思归赴洛阳。
羽翮毛衣短，关山道路长。明月流客思，白云迷故乡。
谁能借风便，一举凌苍苍。
赠益府群官。唐代。卢照邻。 一鸟自北燕，飞来向西蜀。单栖剑门上，独舞岷山足。昂藏多古貌，哀怨有新曲。群凤从之游，问之何所欲。答言寒乡子，飘飖万馀里。不息恶木枝，不饮盗泉水。常思稻粱遇，愿栖梧桐树。智者不我邀，愚夫余不顾。所以成独立，耿耿岁云暮。日夕苦风霜，思归赴洛阳。羽翮毛衣短，关山道路长。明月流客思，白云迷故乡。谁能借风便，一举凌苍苍。
忽忽见春尽，徂年那更还。
香生帐里雾，书积枕边山。
凌厉心犹壮，沈绵气已孱。
千秋有管葛，看镜汗吾颜。
昼卧。宋代。陆游。 忽忽见春尽，徂年那更还。香生帐里雾，书积枕边山。凌厉心犹壮，沈绵气已孱。千秋有管葛，看镜汗吾颜。
我亦知吾生有涯，长将病骨抵风沙。
天寒短日仍为客，酒暖长亭未是家。
又若征夫催去去，更甘飞雨故斜斜。
旧闻行路令人老，便恐霜毛一半加。
考试湖南漕司南归值雨。宋代。杨万里。 我亦知吾生有涯，长将病骨抵风沙。天寒短日仍为客，酒暖长亭未是家。又若征夫催去去，更甘飞雨故斜斜。旧闻行路令人老，便恐霜毛一半加。
小阮能随大阮游，收身连理洞藏脩。川翁巨眼同观海，家学湖西第一流。
百尺竿头今进步，新诗题箑记春秋。
题扇送平川侄尚恺。明代。湛若水。 小阮能随大阮游，收身连理洞藏脩。川翁巨眼同观海，家学湖西第一流。百尺竿头今进步，新诗题箑记春秋。
历历秋旻隐翠屏，高轩何处隔江城。山斋寂寞天涵影，谷口清泠涧有声。
听雨悬灯蛩自语，看云倚槛句还成。不嫌地僻回车马，肝鬲拚为信宿倾。
秋日寄舅弟贞宇。明代。张子翼。 历历秋旻隐翠屏，高轩何处隔江城。山斋寂寞天涵影，谷口清泠涧有声。听雨悬灯蛩自语，看云倚槛句还成。不嫌地僻回车马，肝鬲拚为信宿倾。